Cette pièce est déclinée en onze moments. La volonté de composition était de rapprocher mes univers électroacoustique et instrumental. À cela s’est ajouté une forme de rage, une volonté d’exutoire, un caractère intempestif opposé à un ordre retrouvé dans des bruissements. L’exploration des modes de jeux de la batterie, l’alliage des timbres, la virtuosité du jeu instrumentale et électronique s’articule, s’entremêle et s’entrechoque tout du long. 

J’ai commencé une collaboration avec Baptiste Ruhlmann lors de la composition de Cadillac Fever. Par la suite, il m’a proposé de lui écrire une pièce pour son récital de Master centré autour de la batterie, De fureur en frénésie est née. Le fait d’avoir observé et écouté ses improvisations m’a fait comprendre la manière dont certains traits frénétiques sont construits. De plus, je suis un fervent admirateur des batteurs de jazz et de la sonorité de la batterie. Cet assemblage de percussions est amené, je l’espère, à être de plus en plus utilisé dans le répertoire contemporain.